生まれ	1963年
子供の頃の夢	パイロット
クラブ活動（中学校）	ブラスバンド部
働いている地域	東京都
出身地	福岡県
仕事内容	楽器の設置など会場準備を行う
自己紹介	好奇心（こうきしん）が強いが飽（あ）きっぽい。キチンとしている様でテキトー。食べる事、料理するのも好き。

※このページに書いてある内容は取材日（2008年04月10日）時点のものです

良（よい演奏（えんそうと気持（きもちいいコンサートのために準備（じゅんびする仕事（しごと

コンサートやテレビ・ラジオの番組などで、クラシック音楽を演奏（えんそう）するオーケストラ。私（わたし）の仕事（しごと）である「ステージマネージャー」は、そのオーケストラが良（よ）い演奏（えんそう）ができるように、またコンサートに来ていただいたお客（きゃく）様（さま）が気持（きも）ちよく音楽を聴（き）けるように、いろいろな準備（じゅんび）をする仕事（しごと）です。 

私（わたしの「セッティング」がオーケストラの音を決（きめる

ステージマネージャーは、たくさんの仕事（しごと）をします。まず、リハーサル（コンサートの前に行われる練習（れんしゅう））の前に、そのコンサートで使（つか）う楽器（がっき）などそろえます。そして、どうすれば良（よ）い演奏（えんそう）ができるかを考えながら、演奏（えんそう）する人の座（すわ）るイスや楽譜（がくふ）を置（お）く譜面（ふめん）台の場所（ばしょ）を決（き）めます。これを「セッティング」といいます。セッティングはとても大切な仕事（しごと）です。演奏（えんそう）する人は、指揮者（しきしゃ）の「こんな音にしたい」という指揮（しき）を見ながら、自分や他（ほか）の人の演奏（えんそう）を聞き、その場で音の大きさや音色を変（か）えて全員（ぜんいん）で音楽をつくり出していきます。セッティングがいい加減（かげん）だと、自分や他（ほか）の人の演奏（えんそう）する音がよく聞こえず、良（よ）い演奏（えんそう）ができません。自分やまわりの演奏（えんそう）がよく聞こえるように、でも、となりの人とぶつかったりしないように気をつけながらセッティングをします。「この人は、いつも譜面（ふめん）台から離（はな）れて楽器（がっき）を弾（ひ）くな」とか、演奏（えんそう）する人一人ひとりのクセまで考えて、楽器（がっき）や譜面（ふめん）台の位置（いち）を細かく変（か）えるんですよ。そして、リハーサルが始（はじ）まればオーケストラが演奏（えんそう）に集中（しゅうちゅう）できるように、リハーサル前に完（かん）ぺきにセッティングを終（お）わらせます。リハーサル中は、決（き）められた時間にきちんと終（お）わるように、練習（れんしゅう）時間を管理（かんり）したりします。 

その日の天気でコンサート会場の温度（おんどや湿度を変（かえる

仕事（しごと）はこれでだけじゃありません。コンサートが始（はじ）まる前には、会場に楽器（がっき）を運（はこ）び、リハーサル通りにセッティングします。そして、楽器（がっき）が一番いい音が出るように、またお客（きゃく）様（さま）も集中（しゅうちゅう）して気持（きも）ちよく聴（き）けるように、エアコンや照明（しょうめい）の調整（ちょうせい）も行います。オーケストラで使（つか）う楽器（がっき）は、湿気（しっけ）や温度（おんど）に敏感（びんかん）です。だから、会場の外の天気なども考えながら、その都度（つど）変（か）えるんですよ。コンサートが始（はじ）まるときは、楽屋（がくや）から指揮者（しきしゃ）や演奏（えんそう）する人たちを舞台（ぶたい）に送（おく）り出（だ）します。そして、コンサートが終（お）わったら、演奏者（えんそうしゃ）の楽器（がっき）を、何人かで手分けしながら運（はこ）びます。全員（ぜんいん）で80名にもなるオーケストラの楽器（がっき）を、すべてトラックに積（つみ）み込（こ）むんですよ。 

責任者（せきにんしゃとしてトラブルを解決（かいけつしていく苦労（くろう

ステージマネージャーは、リハーサルがうまくいくように、そして、コンサートが無事（ぶじ）に終（お）わるようにするための責任者（せきにんしゃ）です。でも、リハーサルの時間が予定（よてい）より長引いてしまったり、コンサート会場の設備（せつび）が考えていたものと違（ちが）っていたり、コンサート中に急病（きゅうびょう）人が出たりと、この仕事（しごと）にはトラブルがつきものです。本番まで後戻（あともど）りできない中で、その場で判断（はんだん）しながら私（わたし）が責任（せきにん）をもってトラブルを解決（かいけつ）していきます。とても責任（せきにん）は重（おも）いし、苦労（くろう）は絶（た）えません。 

音楽が生まれる「現場（げんば」にいられる喜（よろこびは大きい

この仕事（しごと）は、オーケストラやお客（きゃく）様（さま）の一番近くにいることができます。だから、「今日の音はすごくいい！」とか「お客（きゃく）様（さま）の拍手（はくしゅ）が大きい。感動（かんどう）している！」なんてことを直に感（かん）じることができるんです。また、演奏（えんそう）が終（お）わったときにオーケストラを楽屋（がくや）に迎（むか）えるのも私（わたし）の役目（やくめ）です。だから、世界（せかい）的（てき）な指揮者（しきしゃ）が、「今日はすごい、やった！」なんて子どものように興奮（こうふん）しているのを目の当たりにします。そういう姿（すがた）を見ると、私（わたし）まで楽しくなってしまいますね。私（わたし）の仕事（しごと）場であるリハーサルやコンサートの現場（げんば）は、音楽がその場でつくられ、それがお客（きゃく）様（さま）に伝（つた）わり、演奏（えんそう）した人もお客（きゃく）様（さま）も喜（よろこ）びを味（あじ）わう「現場（げんば）」でもあります。そこに居合（いあ）わせることができる喜（よろこ）びは、何ものにも変（か）えられません。 

一番大事（だいじなのは音楽を大切に思う気持（きもち

仕事（しごと）をする上でいつも考えているのは、「音楽を大切にする」ということ。トラブルをどう解決（かいけつ）するか考えるときも、「それで良（よ）い音楽ができて、演奏（えんそう）する人や聴（き）く人は喜（よろこ）ぶかな？」と真（ま）っ先（さき）に考えます。トラブルを解決（かいけつ）するのはもちろん大事（だいじ）ですが、なんといっても、良（よ）い音楽を演奏（えんそう）し、お客（きゃく）さんに喜（よろこ）んでもらうのが、私（わたし）たちの目標（もくひょう）ですから。また、演奏（えんそう）する人は、すごく音楽が好（す）きで大事（だいじ）にしている人たちです。そういう人たちに「あのステージマネージャーが準備（じゅんび）してくれたから、どんな会場でも良（よ）い演奏（えんそう）ができる」と信頼（しんらい）されなければ、良（よ）い音楽は生まれません。だから、私（わたし）も演奏（えんそう）する人たちに負（ま）けないくらい音楽を大事（だいじ）にしているんです。 

音楽の近くにいたかったからこの仕事（しごとを選（えらんだ

私（わたし）の両親（りょうしん）が音楽好（ず）きということもあって、私（わたし）は、小さい頃（ころ）から音楽教室に通っていました。学生時代（じだい）はブラスバンドに所属（しょぞく）、大学時代（じだい）はアマチュアのオーケストラでホルンを担当（たんとう）しました。楽器（がっき）演奏（えんそう）のプロになれる腕前（うでまえ）はなかったけれど、「音楽のそばで仕事（しごと）がしたい」とずっと思っていました。で、大学時代（じだい）、オーケストラの楽器（がっき）を運（はこ）んで並（なら）べる、今の仕事（しごと）のお手伝（てつだ）いのようなアルバイトをやったんです。そのとき、自分が楽器（がっき）の位置（いち）を変（か）えたりすることで、音が変（か）わるのを経験（けいけん）しました。それが面白（おもしろ）くてね！この仕事（しごと）をやろうと思いました。 

「自分はこれが絶対（ぜったい大事（だいじ」というものを見つけてほしい

私（わたし）は、「音楽のそばにいたい」という思いを持（も）っていたからこそ、オーケストラの演奏家（えんそうか）になる道とは別（べつ）の今の仕事（しごと）に出会えました。その結果（けっか）、今はとても音楽の近くにいる仕事（しごと）ができています。だから、みなさんにも、「自分はこれを絶対（ぜったい）に大事（だいじ）にするんだ！」というものを見つけてほしいですね。そうすれば、私（わたし）のように、「一番いい道を選（えら）んだな」って心から思える仕事（しごと）に出会えると思います。 

取材・原稿作成：あしたね取材チーム